贝尔尼尼的雕塑与建筑并非仅仅用于赏心悦目，还表达了深沉的宗教信念[397]。他熟稔特雷莎的自传作品和当时许多神学著作，包括依纳爵·罗耀拉的教义。一位与他同时代的人曾略带厌倦地表示，与他交谈就像在进行一场论文答辩。与米开朗琪罗一样，贝尔尼尼对教堂也怀着不容置疑的忠诚：这两人都有着极其旺盛的精力，一个项目接着一个项目，永不停歇，头脑中不断迸发出新的方案，一个比一个大胆，如蒙神启般尽情挥洒颜料、凿刻石材。不过，米开朗琪罗为爱写下深情款款的十四行诗，贝尔尼尼却偏爱传统的即兴喜剧，他甚至在家中搭建舞台，让朋友与仆人进行表演。他还是出色的舞台编导，曾为教皇宫廷编排过包括歌剧在内的各种节目。他擅长用各种巧妙装置制造舞台效果，时而洪水，时而火灾，看得人心惊胆战[398]。贝尔尼尼不仅天赋过人，还善于反讽、自省与幽默。他很清楚一个道理，受人欢迎未必就不能深刻。
▲　《圣特雷莎的狂喜》，洛伦佐·贝尔尼尼，1647——1652年，大理石。罗马，胜利之后圣母堂