缥缈月/鹤白丁/却尘思/慕容婵/风采玲/哑女疗灵师/凛若梅/素还真/解锋镝/尚风悦/莫召奴/步香尘/关山聆月/赑风隼/晚晴/说太岁/漠刀绝尘/御不凡/弁袭君/一剑风徽(祸风行)/翠罗寒/东方壁/枫岫/拂樱/倦收天/原无乡/挽风曲/玄同/寒烟翠/红尘雪/最光阴/赦天琴箕/御清绝/三余无梦生/鷇音子/意琦行/剑非道/冷别赋/燕歌行/君海棠/玉逍遥/君奉天/霁无瑕/千玉屑/赮毕钵罗/侠菩提/疏楼龙宿/剑子仙迹/佛剑分说/一页书/绮罗生/击珊瑚/风之痕/裳璎珞/宫无后/沐灵山/百岫嶙峋/殢无伤中国古典小说中的对话和神态描写，许多可以在黑泽明的电影中找到影像版.     场面的布景很细致，黑泽明常常使用对比的手法.     观影时我特地关注了人物站位的调度（比如两个农民一高一矮、一胖一瘦或者两员大将对决时的源圈）和远中近三景的分割或对比.     马上追杀一段，杀第一个人时，用了三个渐渐加速的对切.     杀第二个人时，马上厮杀和马腿奔跑的切换，学自约翰福特.