深度解说韩国电影《色即是空》昌万年咬西红柿时的大特写，西红柿汁顺着蠕动的嘴角流下，滴到做工精良的西装上，是生蛮如兽性般的咀嚼；屠户背对着镜头，案板与身边的半面羊尸相照应，一下一下的斩骨声卡在了背景声模糊的节奏点上，空旷压抑的音乐竟在那一刻将空间拉长扭曲再铺平，如同那副在桥上尖叫的人；放置在山洞里的机位照出了黑暗与白日光的分界线，沿着弯曲的石砾路延伸出去的，是磊子在最后的生命中向父亲扔出的石块；还有永远戴着奥特曼面罩的男孩，游离在整个案情边缘的特殊身份使他的周遭总是笼罩着淡淡的阴影，小手缓缓拉开的无形弓箭射向吞语的律师，站在墙根下静静地看着寻人启事，仿佛若有所思，却是在转身间无声递出了奥特曼面具给张保民.     很多很多.     我不断回味，那些在影像下一滴一滴渗透出的黑暗无望且静默的力量，是情绪在发酵.