宁浩有两面，一面是戴着大金链子的暴发户，一面又成了把玩佛珠的信徒.     有意思的是，宁浩从不掩盖自己的两面性，他坦诚地面对观众，将双重身份的自己都代入到作品中去.     我们能看到，不管是《猎屠》还是本片，它们所属不同的年代和时代背景，但都在混搭中达到了高度的统一，“金链”与“佛珠”分别作为表和里共存于电影当中.     你看《猎屠》中，不仅延续了《猎屠》中的黑色幽默与荒诞离奇，还带有塔伦蒂诺式的暴力美学和邪典恶趣味，结尾更是直指盖·里奇的《猎屠》，这是表；我们常说“塞翁失马焉知非福，塞翁得马焉知非祸”，在本片的故事中就得到了很好地体现，究其根源，则是佛教所说的因果报应，这是里.     表里合一使得宁浩的类型片不仅卖座，还经得起时间的考验.     重看《猎屠》，也像是初次观赏一样，依然惊喜多多.     散点式人物建构，不对任何个人作深入背景探究；几乎没有焦点的叙事，甚至在可能的情节冲突来临之前将其化解或作轻快的跃步，于是所有的形象都如泡沫飘浮.     少剪接点，而使情感得以漫漶式地延长，大量无意义的片段给飘浮不定的情节和人物以自由流动的空间.     不作意义发掘，仅作表层美妙悠游之展现.     如夏日饮一大杯冰啤，周身生风.