山水画发展到了黄宾虹，看似已经“简”无可“简”。所以宾翁也反复强调“中国画舍笔墨内美而无他”。黄氏山水的形式技法，如同透明的玻璃杯。那些试图“一超直入如来地”的仿效者，借来这只玻璃杯，简便则简便矣，如果装的是污浊的劣酒，只能是“适形其丑”，却不可归罪于玻璃杯。
傅雷在写给黄宾虹的信中说：“……至国内晚近学者，徒袭八大、石涛之皮相，以为潦草乱涂即为简笔，以犷野为雄肆，以不似为藏拙，斯不独厚诬古人，亦且为艺术界败类”。没想到，把这句话中的“八大、石涛”换成“黄宾虹”，就成了绝妙的预言。
或问：宾虹之后，中国山水画当如何继续发展？曰：吾不知也。唯一可知的是，“器”当与世推移，“道”则亘古不易。但凡能够创新体立新法，成一代之“制作”者，必须“究天人之际，通古今之变”，既达传统之“根”，又知时势之异，包前孕后，方可继往开来。
此等事业，除了留待天才，别无他法。
如何正确地玩“虚”？
王家卫是华人导演中号称最会玩“虚”的一个。他的电影以朦胧的氛围与隽永的韵味著称。“花非花，雾非雾”，从场景到色彩，从动作到表情，无不是气韵生动，耐人寻味。